本帖最后由 城市的邂逅 于 2012-11-12 14:25 编辑
这个灵芝真鲜活，像是刚刚采撷的，甚至可以看清菌盖上的环状棱纹和辐射状皱纹；这枝荷叶青盘滚珠，露水马上就要滴落下来，活泼灵动的黄杨木花蕾触手可动。
以上是在苏作家具上看到的雕工。 秋千架下，伊人遮面；小桥流水，西子浣纱；飞鸟展翅，欲离枝头；江南水乡，尽现眼前。如若你到过苏州光福，亲眼所见，就不会惊讶于眼前的情景了。 明仕阁荷花美人榻 苏作家具，重文风，讲气韵，有着道不尽的人文情怀。光福镇上，看白墙黛瓦，灯雨长廊，漪漪流水，就连空气中都散发着吴侬软语的细腻婉转。仔细咂摸了这些味道再来看家具，不是行家也能探出个究竟。线脚方圆、倒棱圆润、束腰结体、气韵贯通……这全是苏州工匠的绝活儿。 鲜活灵芝像是刚刚采撷的 这种情怀，首先在于工匠们的细腻。以椅为例，文震亨《长物志》中云：“椅之制最多，曾见元螺钿椅，大可容二人，其志最古；乌木镶大理石者，最称贵重，然亦须照古式为之。总之，宜矮不宜高，宜阔不宜狭，其摺叠单靠，吴江竹椅、专诸禅椅诸俗式，断不可用。踏足处，需以竹镶之，庶历久不坏。” 文震亨短短几句话，便将椅的典故、形制和优缺点描述清楚。连踏足处，也以竹镶之，为的是延长使用寿命。而现在的光福红木市场，明清时期螺钿椅等则为稀罕物，不是苏作工艺是做不到的，概因普通百姓家皆以使用为主，加之木材原料的获得也较容易，那些繁复的装饰就不被广泛使用了，但镶嵌大理石及黄杨木则最为常见。 除却工匠的细腻，人文情怀还体现在江南士大夫对荷莲的偏爱。小桥流水、荷花蓬船，无处不在的古建筑，都体现出浓郁的中国传统文化底蕴。以荷花美人榻为例，光福镇的红木家具店里，大部分都有材料不一的荷花美人榻。姑苏博雅古艺、紫檀阁、明仕阁等厂家都做过此类家具，尤其明仕阁，十八件荷花系列囊括了客厅及餐厅两个场所，也暗合乾隆十八件之名，具有良好的收藏前景。乍看各家荷花美人榻皆一个模样，无大区别，然仔细观察，却发现细节处皆有不同。或嵌黄杨花蕊、或鸭枕高低有别，或莲茎灵动不一，或围版薄厚不一，但相同点皆大致相同——雕工细腻、线条流畅。可以看出，在中国历史深处，“荷花不仅仅是一种植物，还是古代文人士大夫们的文化情结、审美情结。在“荷”与“莲”的身后，周敦颐的《爱莲说》正是对“花之君子”的看重，李白、苏东坡、文征明、孟浩然等文人都曾经将一腔才思赋予荷莲之间，借家具咏荷，苏作当仁不让。对于中国古典文化的传承，苏州以外的红木设计者与制作者，对此值得深思。 苏作红木家具、苏州核雕、苏州玉雕和苏绣，这几大特色产品中除了苏绣，其他三项全和雕刻相关。这也是为什么苏州多工匠的原因。这样的人文、这些工匠、这样细腻的感情，难怪苏作家具名闻天下，并占据红木家具三大流派之首。 看着眼前一款款婉转明丽的苏作家具，再体会那一花一叶中隐含着的贴心与细心，这既是对古典文化的尊重，又是对造物主的膜拜。苏州工匠、苏州人做出的带有红木家具苏作手艺印记的标志，才算是达到了爱木、惜木、与木一脉相通的至高境界。
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